中國印--符號中國讀圖時代

2008年畢竟奧運會的會徽“中國印”讓世人重新認識了中國印文化的獨特魅力。此印采用中國印章獨特的形式，色彩紅白相間，以漢字“京”的篆書形體為基礎，造型極富動感，既體現了中國傳統文化的深厚底蘊，又彰顯出與時俱進的時代脈動，創意獨具匠心，令人驚嘆。本書用圖文并茂的形式向國內外讀者介紹了博大精深的中國印文化...

元明篆刻精選

羅振玉印譜

本書是國內首次對羅振玉先生所刻的印譜結集出版，主要選取中國近代考古學奠基人、金石學家羅振玉先生的姓、名、印信、章等一系列內容，從一個側面來反映羅振玉先生的博學與成就，對研究羅振玉先生及其金石學的學術發展提供了重要的參考，是不可多得的第一手參考資料...

藝概叢書:顧工

道因法師碑-中國古代書法作品選粹

《道因法師碑》全稱《大唐故翻經大德益州多寶寺道因法師碑文并序》。唐龍朔三年十月立。唐代書法家歐陽通的代表作，在結體上比歐陽詢更為勁健，更追求行筆之方折險勁，點畫皆斬釘截鐵，筋骨外露'有意張揚...

金石心印篆刻入門

本書共分為：基礎篇和提高篇，主要內容包括：認識篆刻；肖形印；白文印；朱文印；綜合運用；篆刻作品創作；篆刻章法；流派印章選講等...

藝概叢書:明瓚

藝概叢書:陳震生

藝概叢書:楊海寬

方寸氣象：明清篆刻藝術

本書介紹了明清時期的篆刻藝術，內容包括“天堂里的藝術殿堂”、“方寸天地的拓荒者——文彭”、“印石的種類”、“印石的生產和治印的過程”等。 ...

六吉盦印存

印譜的大量刊行，是明、清兩代，特別是清代中國藝術繁榮發展的一個重要方面。僅比較常見的各類印譜就達四五百種之多。這些印譜一方面為篆刻愛好者提供了大量的模范實例，同時又為中國傳統藝術完成了一次充分的積累。清代的篆刻藝術不僅與繪畫藝術緊密結合，還可以表達各種人生的感嘆和思想，成為中國文人知識分子抒情達意的重要手段。方寸之間，竟然蘊藏了無窮的趣味，堪稱世界藝術史上的一個奇跡。 　　然而，直到今天，這些深藏于海內外各大圖書館、博物館和私

始平公造像已-(清拓本)

簡介 　　《始平公造像記》，全稱為《比丘慧成為亡父始平公造像題記》，無疑是眾多造像記中的杰出作品。石刻為陽文，刻于北魏太和二十二年九月十四日，署名為朱義章書，這在唐以前的碑刻中是很少見的。它和龍門造像記中的《楊大眼造像記》、《魏靈藏造像記》、《孫秋生造像記》等刻石皆屬同一種類型，書風莊嚴、樸茂。康有為把這一類型的書風稱之為[雄俊偉茂，極意發宕，方筆之極軌]。 本書為該造像記的清拓本...

苕溪詩帖

《中國歷代經典碑帖：苕溪詩帖》此為米芾三十八歲時所書。鈐有“紹興”、“睿思殿印”、“項兀汴印”、“乾隆御覽之寶”、“品慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等鑒藏印。帖首行下有項氏收藏之“獨”字編號，帖后有米友仁、李東陽跋。曾歸宋紹興內府，明楊士奇、陸水村、項兀汴，清內府。今藏故宮博物院...

毛公鼎銘文-歷代碑帖法書選-(修訂版)

毛公鼎為西周宣王（公元前八世紀）銅器，腹內壁鑄有三十二行四百九十八字，長期以其造型端莊和銘文較多、書體精美受到國內外學術界廣泛重視。習篆書者，若能對商周具有代表性的銅器銘文，尤其是毛公鼎銘文字體多加研究，體會其內涵的韻美，就能在繼承古代書法藝術精華的基礎上推陳出新。現將《毛公鼎銘文（修訂版）/歷代碑帖法書選》拓片割裱并作放大本影印出版黑白字帖，為廣大書法愛好者欣賞、臨摹西周金文提供范本...

急就章-中國經典碑帖釋文本

《急就章》又名《急就篇》，漢元帝時黃門令史游所作。全文共一千三百九十四字，洋洋大觀，無一字重復，為童蒙識字之書，文詞雅奧，歷來為書家所重。傳說系三國時吳國的皇象(或日鐘繇、衛夫人、王羲之)章草首書，后世如西晉索靖、元代的鄧文原、趙孟（兆頁），明代的宋克以及現代的高二適、王蘧常等，皆以書章草《急就章》而名。 皇象，字體明，廣陵江都人。官至青州刺史。善八分、小篆，尤善章草。其章草妙入神品。他的草書與曹不興繪畫、嚴武的圍棋等并稱“八絕

漢晉南北朝印風-(下)

漢晉南北朝印風-(上)

簠齋古印集-中國印譜全書

黃小松印存

篆刻藝術在中國有著幾千年的發展歷史。從中國象形文字發明并摹刻、書寫于陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以后，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術的發展奠定了雄厚的基礎。戰國以后，公私印信和節、符、銘等的鑄造模制日漸風行，至兩漢時期達到頂峰，并形成一套完整的印章制度，開辟了中國篆刻藝術的全新時代。魏、晉以后，雖然篆刻藝術經歷了一個較長時期的衰落過程，卻也為我們留下了大量藝術

金罍山民手刻印存-中國印譜全書

篆刻藝術在中國有著幾千年的發展歷史。從中國象形文字發明并摹刻、書寫于陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以后，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術的發展奠定了雄厚的基礎。戰國以后，公私印信和節、符、銘等的鑄造模制日漸風行，至兩漢時期達到高峰，并形成一套完整的印章制度，開辟了中國篆刻藝術的全新時代...

黔山人黃穆甫先生印存-中國印譜全書-中國印譜全書-(上.下)

半塘老人鈐印

李保陽重編的《半塘老人鈐印(共2冊)(精)》系已經散佚的王鵬運《半塘老人鈐印》的重編，一依原書順序，增補《補遺》《王必達常用印》兩部分，全書共收印九十四方...

簡明篆刻教程

古鉨 官印 私印-中國篆刻

海岱石華 山東秦漢魏石刻書法藝術

本書以海岱地區古代石刻, 在中國文化史、藝術史上占有極其重要的地位。秦漢碑刻一半收藏在山東, 北魏云峰群刻全國獨有, 佛教摩崖刻經規模宏大, 舉世無雙。隨著民族文化復興戰略的逐步實施, 這批令人矚目的文化遺產, 非常需要綜合地介紹給廣大民眾, 以強化全社會文化的精萃化意識。綜合介紹海岱地區古代石刻精品, 這還是第一次...

吳昌碩篆刻精選

吳昌碩臨《石鼓文》最美的字

石鼓文，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。發現于唐初，共十枚，計七百一十八字。吳昌碩臨《石鼓文》為其七十五歲臨作，是書破石鼓之方正，融小篆之筆法，結體以左右、上下參差取勢，用筆渾樸厚重，氣韻高古，形成個人獨特風貌。《大家墨寶：吳昌碩臨好看的字》收錄了《石鼓文》中的經典字體...

怎樣學篆刻

漢印分韻合編

《漢印分韻合編》根據《漢印分韻》正集、續集和三集合編而成，正集為清代袁日省輯，續集為謝景卿續編，三集為孟昭鴻續編。《漢印分韻合編》共收單字約二千多字，集漢代印文一萬五千多字。所收漢代印文古樸渾厚，字體鉤摹較精，具有高度的藝術水平。內容分為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲、漢印集評、拼音檢字表、筆劃檢字表。上平聲下為“一東”下有“東”“同”“峒”“童”“中”等字，每個字收漢印文若干個，字形粗細、直曲、結構不同，供讀者選擇的余地較大。此書

怎樣學篆刻

全書分十一章，內容包括刻印的工具和材料、篆書技法、用刀技法、刻印技法、印章的臨摹、印章的創作、印章的章法等...

俞樹棟印存

俞樹棟苦學篆刻繪畫幾十年,能從"回古"中跳出,善于獨造面目,尤見其印章邊款長題之章法布局每每有超古之新意,沖刀,切刀能運用自如幾 .....

齊白石經典印作技法解析

本書對齊白石400多方印作了詳細的解析，從篆法、章法、刀法、構成技巧等方面作了深入的分析。同時對其在中國印壇上的美學價值和意義作了判斷，對后來學習者有重要的啟發和示范作用...

吳昌碩經典印作技法解析

吳昌碩是我國近代馳譽海內外的藝術大師。他在詩、書、畫、印諸方面均有高深的造詣，并能融會古今，博采眾長，破舊立新，各具面目，成為我國近代藝術史上開創一代新風的典范。這四者中，人們公認他篆刻藝術成就最高，只不過印為小道，到晚年反被他的書畫名所掩，他自己也曾說過“人說我善作畫，其實我的書法比畫好，而我的篆刻更勝于書法。”本書為“歷代篆刻經典技法解析叢書”中的一本，分析了吳昌碩經典印作的技法和創作思想，旨在啟發和幫助篆刻愛好者正確認識吳氏印風

元朱文印技法解析

本書詳細介紹了元朱文印的源流和藝術特色，并結合分析了元朱文印的藝術特點，探討了元朱文印對其后篆刻的作用...

吳昌碩臨石鼓文

通過《吳昌碩臨石鼓文》這本帖，我們可以學到一整套鮮活的技巧法則，但更可以體察到：其實學習古典，在掌握了基本技術規范之后，不妨放開來看看自己究竟能對古典作出何等樣的闡釋與發揮。沒入門的初學者當然還未能想到這些，也沒有能力做；但有能力的書法家，卻應該從吳昌碩身上汲取這樣一種啟示：即使是臨摹，有沒有創造力與想象力，也完全可以決定一個書法藝術家的成敗得失的。 ...

歷史的銘刻:中國慈善飛躍印度洋

在印度洋海嘯發生兩周年的時候，在海嘯受災國那經傷痕累累的土地上，當我們看到那美麗的、象征著中國人民與海嘯受災國人們深厚情誼的災民新村，看到中華慈善總會、中國紅十字紅、中國民間捐贈者代表在那里愛的足跡，看到中國援建工程技術人員在那里揮汗如雨、一絲不茍的工作場面，看到受災國人民面向中國人民比陽光還要燦爛的微笑，我們的內心油然升騰起一種欣慰、一種自豪，一種愛的力量。 歷史將會記住，中國的民間援建怎樣一天天地為中國政府、中國人民與受災國

怎樣刻邊款

haru的橡皮章生活

簡介 　　刻橡皮章的樂趣在于素材隨手可得、花費時間不多，而每一個親手刻出來的章、創作出來的雜貨作品，卻是世界上獨一無二的！從取材繪圖、轉印、刻章到蓋印，每個過程或許花費的時間不多，但從刻好的那一分鐘開始，一股難掩的愉悅及成就感便滿滿充斥著內心。 　　 本書內容由淺入深、循序漸進，以刻章相關的各種技法結合生活主題作為章節分類。臺灣人氣橡皮章達人haru的心得和許多獨門絕招、冷門創意，巨細靡遺的各類技法分解步驟圖

原來篆刻這么簡單

以石言志，以刀代筆；彰顯篆刻的藝術性、觀賞性、趣味性，詮釋印文化的博大精深。《原來篆刻這么有趣》讓您在方寸和黑白之間欣賞篆刻與書法，感受藝術與人生，品味傳統與創新，獲得愉悅與啟迪...

纂刻經緯

簡介 　　從來論藝之妙境，多可歸納一番：矛盾之統一也。如虛中求實、小中見大、巧中見拙等，此理極是，或亦老聃之遺旨耳。　　　　《篆刻經緯》是從篆刻藝術的縱斷面和橫剖面錯綜論述，內容既可供具有一定水平的篆刻愛好者參考，又可使對篆刻藝術開始研習者得以略窺門徑。力求知識性、趣味性兼顧，圖文并茂...

石上乾坤:玉忠所鐫范曾常

橡皮章.開門

習于每日更新印章課題，生活也可以透過變化符號而延展。　　50個橡皮章刻印主題，截取200個印章生活片段，日常生活也要玩刻創意...

中國傳統門窗木雕

中國傳統門窗是“門”與“窗”的總稱。在原始社會，先人居住的建筑是不分門與窗的，門就是窗，窗就是門。隨著人類文明的進步，門和窗才慢慢分開，各司其職了。但門與窗兼用的現象還是存在，這就是“隔扇”，隔扇在中國傳統建筑中的比重很大，差不多上檔次的傳統建筑均用成排的隔扇，它們昂然挺立在一根根的立柱之間，既是門，又是窗，上面雕飾著精美的圖案，顯示了中華民族的建筑風采和氣派。因此，我們這本書仍將門與窗組合在一起，稱為《中國傳統門窗木雕》...

正反篆刻小字典

本字典收錄我國歷代各種質地璽印上的文字，亦有少量封泥、陶片、貨幣文字。時間跨度上自先秦古璽、漢印，下至明清以降各流派名家印，及部分近現代篆刻名家的印蛻...

梅齋鳥蟲皕印

萬佛朝宗　緣源流長-萬緣堂木雕藏選

本書收集了萬緣堂所收藏的木雕佛像圖片。包括：童子天地君親師龕、雷公、韋陀、垂袍觀音、王靈官、斗姆娘娘、華光大帝、羅漢、楊四將軍、文官像、羅漢、觀音、太子、水月觀音、天官、神農氏、楊四將軍、胡府二王千歲等百余件。...

篆刻常用字字典

全書收入楷收繁體字頭(包括異體字)六千余字，篆體重文計三萬四千余字，篆體中分列小篆、摹印、簡文、璽文、金文、甲骨等字體...

荔庵印選-中國印譜全書

篆刻藝術在中國有著幾千年的發展歷史。從中國象形文字發明并摹刻、書寫于陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以后，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術的發展奠定了雄厚的基礎。戰國以后，公私印信和節、符、銘等的鑄造模制日漸風行，至兩漢時期達到頂峰，并形成一套完整的印章制度，開辟了中國篆刻藝術的全新時代。魏、晉以后，雖然篆刻藝術經歷了一個較長時期的衰落過程，卻也為我們留下了大量藝術

真州吳讓之先生印存-中國印譜全書

明清瓷器押印印風

《中國歷代印風系列-明清瓷器押印印風》，印章因多用篆文刻成，故稱篆刻。篆刻是一門與書法密切結合的傳統藝術，迄今已有兩三千年的歷史，又稱璽印、印或印章等，蘊涵了動人的多樣風貌。印面之內跌宕生姿，以一種有情、有致的方式呈現出來，小小方寸之內充滿了時間的古樸和空間的渾厚，雖幾經更迭，仍能以溫潤的光澤、古雅的韻趣，引人玩味，這就是篆刻的藝術...

歷代圖形印吉語印印風

趙之謙印風-(附胡钁)

《趙之謙印風(附胡钁)》講述了：印章因多用篆文刻成，故稱篆刻。篆刻是一門與書法密切結合的傳統藝術，迄今已有兩三千年的歷史，又稱璽印、印或印章等，蘊涵了動人的多樣風貌。印面之內跌宕生姿，以一種有情、有致的方式呈現出來，小小方寸之內充滿了時間的古樸和空間的渾厚，雖幾經更迭，仍能以溫潤的光澤、古雅的韻趣，引人玩味，這就是篆刻的藝術。 《中國歷代印風系列》是全國唯一一套全方位收錄中國歷代篆刻和印章的圖書。由中國篆刻大師黃惇主編，眾多篆刻書法家