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本書內容包括: 原始社會至戰國時期的繪畫、秦漢繪畫、三國、兩晉、南北朝的繪畫、隋、唐、五代的繪畫等...
漢畫學是一門具有豐富內涵的學問，具有多維、立體、豐富的特定構成關系。這本《漢畫學》由楊絮飛和李國新著，本書是中國第一部漢畫學專著，記錄了作者近幾年來對于漢畫學的思考和認識。 首次明確漢畫學的科學概念，全面展示漢畫學的發展歷程，系統建構漢畫學的研究框架...
全書分三輯：風俗人情、禽獸魚蟲、草木花果。主要內容包括：歲朝清供；“福”字與蝙蝠圖紋；貼門神；窗花紅似火；只因有鬼畫鐘馗等...
這本《大道無疆——林鳴崗巴黎談藝錄》由林鳴崗所著，全書為分為三個部分：萬里獨行、沉思與憂傷、回望與開拓。書中收入了《上帝不能死》、《哭凡·高——給凡·高的一封信》、《莫內的啟示——看特展《睡蓮時期的莫內》》等藝術評論...
本書為黃苗子先生數十年間在古典美術的芳林中辛勤采擷的結晶之作，含唐代以后著名畫家的評傳，古代傳世作品的研究心得，古壁畫、版畫、傳神等畫種和畫家生活的札記，繪畫的傳統技法，以及題畫、古代書法中的裝飾美等問題的探討；深入淺出地介紹古美術知識，文采奕奕，時涉風趣，和作者的另一部“逸話”體美術論著《畫壇師友錄》應是姊妹篇。今借修訂重版之機，增入《伊秉綬的書法》和《吳道子事輯》兩篇。 華夏神州，一片廣袤的藝術芳林，本書采擷的雖只一枝，但喜愛中
簡介 《中國書畫家全集:殷侶樵》由文化藝術出版社出版...
此書的主要內容是二十世紀西方著名詩人談論繪畫藝術，由作者從各著作中挑選了二十篇，翻譯匯編而成。文章的內容有致敬、回憶錄、逸事、長篇演說、研究論文等，這些詩人、文學家同時也是業余畫家和藝術評論家，對美術有所造詣，他們以不同的視角成了多聲部的對話。例如奧登論凡高、葉芝論拉斐爾前派、勞倫斯論塞尚等畫家、威廉姆斯論馬蒂斯等等，都很吸引人；另外，還有一些涉及繪畫與詩歌之間關系的話題，例如斯蒂文斯論“繪畫與詩歌的關系”、奈莫洛夫論“詩歌與繪畫兼
徐文景、徐千懿編著的這本《中國畫品評（現代卷）》借鑒歷代中國傳統畫學名著的鑒賞方式和品評辦法，獨創性地提出中國畫的九大新標準和成就中國畫大家的八大條件，并以20世紀代表性畫家為個案，從研究的層面出發，對其作品的風格、類型以及成因進行全面的考察、分析、論述和評價。同時，上溯這一風格的傳統之源與成因，以及他的脈絡和影響，以達到古今中外縱橫交錯之文脈貫通的學術目的...
20世紀，是中國社會性質發生轉變，重大歷史事件迭出的百年，是中國美術從古典形態向現代形態轉型的百年。在美術轉型的過程中，總是伴隨著相應的理性思考和不同觀點、不同觀念的沖突和砥礪，于是，便發生了相應的或平和或激烈的討論或辯論。20世紀的美術論辯比以往任何時代都遠為深刻和持久，如錢江潮涌，一波未平，一波又起，層層向前推進。一部20世紀中國美術思潮史，可謂一部中國美術的論辯史...
本書主要由“琴棋書畫”圖：雅與俗的交匯和分流、馬和之詩經圖、從《閘口盤車圖》到《山溪水磨圖》、物中看畫、山水有情、物戀等文章集成。人各有所長，人各有所短，誠如作者所說，她自己“無論讀詩還是讀畫，我都缺乏敏銳的文學藝術感受力，也完全沒有理論的指導，所關注的只是詩中與畫中的‘物’。缺乏者，自然是‘短’；關注者，勉強可以算作‘長’罷。”這本書，不啻為作者自己所短與所長的自白...
繪畫是凝固歷史的無聲語言，承載著豐富的民族文化內涵。中國古代繪畫背后的故事以其強烈的傳奇色彩、人文氣息，使廣大藝術愛好者為之陶醉。這本《中國古代畫派大圖范本·元四家·倪瓚（2）：梧竹秀石圖》（作者楊東勝）是“中國古代畫派大圖范本”系列之一，收錄了倪瓚的《梧竹秀石圖》...
傅雷曾受聘于上海美術專科學校，講授美術史。 《世界美術名作二十講/大家小書》是他在講稿的基礎上修訂、補充完成的，著重介紹文藝復興初期的喬托以來，經過三杰（達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾），十七世紀的倫勃朗、魯本斯，到十八、十九世紀的近二十位畫壇巨匠及其名作；講解其藝術風格、繪畫技巧，又信手拈來地穿插諸位巨匠的生平，以及時代思潮等內容，在宏觀與微觀之間委屈精妙，深入淺出...
繪畫是凝固歷史的無聲語言，承載著豐富的民族文化內涵。中國古代繪畫背后的故事以其強烈的傳奇色彩、人文氣息，使廣大藝術愛好者為之陶醉。這本《中國古代畫派大圖范本·金陵畫派·高岑（1）：江山無盡圖》（作者楊東勝）是“中國古代畫派大圖范本”系列之一，收錄了高岑的《江山無盡圖》...
★“平松洋藝術史”——風靡日本的主題式藝術普及系列，鐵葫蘆藝術館獨家引進★平松洋——藝術普及專業戶，美術評論家、藝術類暢銷書作者★繪畫史上莎士比亞題材名作大搜集，看歷代繪畫大師如何描繪莎翁的戲劇世界。★以莎翁作品為線索，安排故事情節與繪畫作品，給你一本身臨其境的莎翁入門指南。★鎖線裸背裝幀，高清彩色印刷，給你畫冊般的閱讀體驗...
繪畫是凝固歷史的無聲語言，承載著豐富的民族文化內涵。中國古代繪畫背后的故事以其強烈的傳奇色彩、人文氣息，使廣大藝術愛好者為之陶醉。 這本《揚州八怪(鄭燮1)》(作者楊東勝)是“中國古代畫派大圖范本”系列之一，收錄了程璋的《叢竹圖》...
在令狐彪去世前，圖文并茂的《宋代畫院研究》就編出了，并已列入出版計劃，親自校對二稿樣書。然而，由于出版社的改制，人事蹉跎，倏忽廿載，至今未能出版。為了紀念這位英年早逝的美術史論家和美術出版家，中國美術館、令狐彪的師長和好友們給與了大力支持，人民美術出版社決定出版此書。 令狐彪去世后，國內外對宋代畫院的研究，已經在前輩和令狐彪奠定的基礎上，有了更新的發展，其中以韓剛的《北宋翰林圖畫院制度淵源考論》、彭慧萍的《“南宋畫院”省舍制與畫史
編輯推薦 ? 邊學水彩邊學詩，是手繪教程，也是詩集。 n從工具、基礎技法、實例示范三方面介紹《萬葉集》詩句中的四季花卉的水彩畫法，并收錄相關萬葉詩及其釋義。讓初學者學會水彩的同時，讀懂《萬葉集》。 n? 用通俗的方式，向你介紹古日本人文風情。 n特別開設歷史科普專欄，通過有趣的圖解向讀者介紹古代日本人們的衣食住行以及風俗習慣。 n? 教你制作和風手繪小物，用畫筆點綴生活。 n設手作專欄，圖文并茂教讀者制作賀年卡、筷子收納袋等小物。并附
本書中的活動和練習將助你出類拔萃，使你逐步提高繪畫水平。在《繪畫設計與配色簡化手冊》中你將學到：如何創造出簡單卻有效的構圖，尤其是如何處理形狀、空間和色彩間的關系；關于色彩的實用建議——如何簡化色彩，如何調配出你自己的色彩，如何利用明度、色相和飽和度作畫；利用形狀做設計的技巧：注意大小和邊線、層次，以及體現空間感和動感；18項有關水彩畫和丙烯畫的分步練習...
馬，是徐悲鴻先生一生中熾愛描繪的題材。其托物詠志，喜用馬抒懷，以此表達赤子之心，愛國之情。本書選取的各個時期徐悲鴻的畫馬之作120余幅，，全面呈現了一代宗師三十年代至五十年代的躊躇滿志、任重道遠與壯心不已。以徐悲鴻卓越的藝術成就，及深入人心的畫馬題材，輔以步驟與分析，相信這本精美的畫冊一定會帶給讀者良好的幫助...
大師系列： 米開朗基羅http://product.dangdang.com/23615899.html 萊奧納多·達·芬奇http://item.jd.com/11687023.html 波提切利http://product.dangdang.com/23696347.html 提香http://product.dangdang.com/23702629.html#attach_
繪畫是凝固歷史的無聲語言，承載著豐富的民族文化內涵。中國古代繪畫背后的故事以其強烈的傳奇色彩、人文氣息，使廣大藝術愛好者為之陶醉。這本《中國古代畫派大圖范本·南宋四家·劉松年（2）：羅漢圖》（作者楊東勝）是“中國古代畫派大圖范本”系列之一，收錄了劉松年的《羅漢圖》...
《中國古代畫派大圖范本·北方山水畫派許道寧（1）：秋江漁艇圖》以名家為核心，精選歷代繪畫領域代表人物的代表作品，每幅作品都使用大尺寸高清圖，是幾近原作的權威學習范本。本叢書獨特的裝幀形式即保存了原圖風貌，避免了常見局部裁切圖導致的臨摹不便與結構缺失。
人們需要美術嗎？我們是否對美術有所誤解呢？神戶大學教師、日本知名美術史學家宮下規久朗精選20個主題，為你講述美術真正的旨趣所在！ ---- ?三得利文藝獎得主、神戶大學教師的親自解說 日本知名美術史學家，神戶大學教師宮下規久朗，以《卡拉瓦喬：靈性與觀點》獲三得利文藝獎，是日本知名卡拉瓦喬研究者。宮下規久朗藝術史類著述頗豐，文筆優雅、情感真摯，閱讀他的作品，仿佛是在與他面對面地親切交談。 ---- ?與眾不同的20個精選主題 《美術的誘
1. 《色彩與光線：寫實主義繪畫指南（珍藏版）》的原版圖書為美國亞馬遜五星好評圖書。長期榮登美、英、日等國亞馬遜暢銷榜。已連續60個月位列日本亞馬遜繪畫類圖書暢銷TOP3，已連續74個月位列美國亞馬遜繪畫類圖書暢銷TOP5。 2. 本版本為知名藝術類圖書譯者貴哥翻譯的珍藏版，專業術語和畫材名稱均經多方考證，敘述語言也更便于理解。同時采用高級精裝，便于讀者收藏翻閱。 3. 本書對色彩與光線這兩大影響藝術創作的重要元素進行了深入淺出、具體
◆中國繪畫史的開山之作和經典。本書為著名美術家和美術教育家陳師曾先生在民國時期的國畫課程講義，也是近代出版的中國繪畫史的開山之作和入門經典。◆梁啟超、齊白石、周作人推薦。陳師曾先生是民國時期的畫壇領袖，既是繼往開來、合并中西的畫家，也是家學淵源、學富五車的學者，擁有獨到眼光與思路，他的作品融合感性與理性，得到眾多大家的認可。◆彩圖珍藏版。本次出版精選中國繪畫史上的代表畫作，隨文配圖，精致印刷，帶領讀者漫游國畫的繽紛世界。◆隨書附贈陳師
《元代江蘇繪畫研究》講述繪畫進入元代，超凡脫俗的文人畫集詩、書、畫、印于一體，成為潮流而主宰畫壇。元畫逐漸擺脫了宋代理學陶冶下重形似、尚真實、求物理的風氣，以書法的筆趣和動態畫出主觀的精神志氣，并融合詩文意境，文人山水遂創造出中國畫的另一生面...
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《敦煌壁畫本生故事》為“讀懂敦煌”系列圖書之一，是一部藝術文化普及類讀物。本生故事是指釋迦牟尼前生累世修行的故事。選題精選了敦煌石窟壁畫中本生故事畫24幅，并以文學故事的形式對這些本生故事畫進行了闡釋，目的是為普通讀者了解敦煌壁畫藝術提供一本通俗易懂的普及性讀本，同時也為從事佛教史、佛教藝術、美術史的研究人員進行研究臨摹時作參考...
本書為“隨園文庫”叢書之一。 本文集集中了秦先生生前遺存下來的多件評論及對秦先生的紀念文章，具有重要的歷史意義和珍貴的價值。其中有先輩大師們如徐悲鴻、傅抱石、呂斯百、吳作人、林風眠、宗白華等極為難得的評論文章。他們對秦先生的藝術評論，反映了當時藝術家們的藝術價值觀，是近代美術史上的重要文獻。其他的紀念文章也反映了現代美術界、后輩們對前輩的瞻仰和紀念，具有承前啟后的意義...
繪畫是凝固歷史的無聲語言，承載著豐富的民族文化內涵。中國古代繪畫背后的故事以其強烈的傳奇色彩、人文氣息，使廣大藝術愛好者為之陶醉。這本《中國古代畫派大圖范本·元四家·倪瓚（4）：古木竹石圖》（作者楊東勝）是“中國古代畫派大圖范本”系列之一，收錄了倪瓚的《古木竹石圖》...
本卷收錄專著《宋代繪畫研究》及若干論文。 《宋代繪畫研究》為河南大學出版社“宋代研究叢書”之一，于2006年10月出版。此書的緒論論述了宋代繪畫發展的特點，發達的緣由。 第一章論北宋繪畫發展的文化環境與變化之勢。 北宋詩文革新運動所造就的人文精神從五方面影響了繪
繪畫是凝固歷史的無聲語言，承載著豐富的民族文化內涵。中國古代繪畫背后的故事以其強烈的傳奇色彩、人文氣息，使廣大藝術愛好者為之陶醉。 這本《吳門畫派(唐寅4)》(作者楊東勝)是“中國古代畫派大圖范本”系列之一，收錄了唐寅的《王蜀宮妓圖》...
本書包括：霸王別姬、捉放曹、小丑劉公道、關云長等，都以水墨畫的形式展現給讀者，并且每一幅畫王玉祥先生都配以詩詞。...
本書以畫冊形式展示了隋唐宗教繪畫，內容包括風情之旅，獨家透視，藝術開講，歷史現場，文化探險，經典精賞等...
本書集中介紹了畫家的生平及其代表作。選用進口銅板紙，全彩精印，圖文并茂。書中為讀者提供一個全面、系統解讀近現代西方繪畫藝術的窗口，是畫家、美術學子及藝術愛好者學習、借鑒、欣賞和收藏的最佳范本。每幅作品附名稱、材料、尺寸、年代。 阿美迪奧莫迪里阿尼（1884年7月-1920年1月）是20世紀初期藝術史上的一位獨行騎士，在當時流派眾多、新樣式不斷涌現的藝術之者巴黎，他以自己獨特的表現方式描繪著身邊的各類人物——他所愛的，他所蔑視的
同聲相應,同氣相求,忽蒙友好相告,山東省農業科學院研究所趙傳集先生早在十余年前已撰文考證張萬鐘事略并注釋、今譯《鴿經》,分別刊載于1986年3月上海《中華信鴿》雜志及1986年至1987年成都《鴿友》雜志。馳書求示所作,不僅注譯詳審,且有《中國養鴿史》、《張萬鐘生平考》兩文,真可謂先得我心。因而獻議曷不《鴿經》在前,《鴿譜》居后,兩人分別撰述,合成一函。承蒙欣然概允,并重新修訂注譯舊稿。襄雖老眼昏眊,亦盡數月之力,草成《鴿譜敘錄》、《
尼德蘭的范圍主要指佛蘭德斯和荷蘭，其藝術風格與意大利的藝術風格形成一種對比關系。意大利的藝術是如何熱情而精彩，而尼德蘭的藝術則冷靜而真實。 丹納認為，尼德蘭繪畫是“一件范圍如此廣闊，面目如此眾多的出品，前后約歷四百年之久的繪畫產生大量杰作，而在所有的作品上印著一個共同特征的藝術，是整個民族的出品”，作者在本書中分“歷史原因”與“歷史時期”兩個部分，講解了尼德蘭繪畫產生的原因與繪畫所呈現出的四個不同時期的面貌，讓我們能與整個尼德蘭
日本茶道集大成者千利休的“茶道七則”中有一則“花要插得如同在原野中綻放”。田中昭光的《如花在野》遵循的正是這一理念。 作為古美術店主，田中昭光知器；二十余歲開始插花，迄今五十載，田中昭光懂花。器求名品華飾，總是多余；花若千修百剪，未免造作。田中昭光的花與器，求隨性，求野趣，求自然。 沒有什么能夠比在原野中盛開的野花更美的了。 ——田中昭光 邀你領略一位古稀花道家的花趣與人生...
本書是作者在教學講稿的基礎上補充完善而成的，共分為十二章，前九章介紹了自原始社會到清代的美術，限于書的篇幅，此書以介紹每個時期的代表性美術作品和重點的書畫家為主，如，原始社會的彩陶藝術，奴隸社會的青銅工藝，秦漢的石雕、石刻，魏晉南北朝的佛教美，唐代的人物畫，宋元的山水畫，明清的花鳥畫等等。由于自己是畫畫出身，對其中有些書畫家有點偏愛，自然也就多用了一些筆墨。書的最后兩章特別增加了中國美術的欣賞基礎和中國畫的技法，目的是讓非美術專業的讀
蒲華(1839—1911)晚清畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“清末海派四杰”。原名成，字作英，亦作竹英、竹云，號胥山野史、種竹道人，一作胥山外史，室名九琴十硯齋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、劍膽琴心室、九琴十研樓。浙江省嘉興人。曾參加科舉考試，最終只得秀才，從此絕念仕途，專心致志
王蒙 著
池北偶 文,華君武/丁聰/方成 繪
宋文京/王一方 著
吳見非 著
吳光磊 著
錢谷融 著
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